“使用LED 屏幕的虛擬制作并不意味著后期制作中傳統(tǒng)VFX 的終結(jié)。它使得以前完全在后期制作中的一部分工作現(xiàn)在轉(zhuǎn)移到了前期制作和現(xiàn)場拍攝中。當(dāng)然了，如果你想用 LED 屏幕拍攝，那么你需要確保在攝影機(jī)開始運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，拍攝所需的一切資產(chǎn)都已準(zhǔn)備就緒，這意味著 VFX 流程必須能夠?qū)崟r(shí)調(diào)整。”
虛擬制片能夠在攝影機(jī)內(nèi)完成哪些傳統(tǒng)電影拍攝中通常無法完成的工作呢？
Dimension創(chuàng)意總監(jiān)Rob McLellan表示：
“對我來說，攝影機(jī)內(nèi)特效最突出的一個(gè)優(yōu)勢是能夠以完全固定的光照和天氣條件拍攝“外部”場景。通常，在外景地拍攝時(shí)，尤其是在黃金時(shí)段（Magic Hours，日出之后或日落之前的一小時(shí)是攝影人常稱為“Magic Hours”的時(shí)段）拍攝時(shí)，適合拍攝的時(shí)間十分有限。但是通過虛擬制片，你可以重現(xiàn)這些場景和環(huán)境，甚至可以讓日落持續(xù)一整天的來進(jìn)行拍攝。
同樣，你也可以快速更改場景的環(huán)境，以滿足腳本的實(shí)時(shí)需求。這可以涵蓋各個(gè)方面，從一天中的時(shí)間到天氣狀況，甚至可以隨意在季節(jié)之間切換。僅這一方面就使電影制作人能夠創(chuàng)作出更加高效、可控和富有創(chuàng)意的作品。”
對于LED屏幕與傳統(tǒng)綠幕相比在VFX方面的優(yōu)勢。
Rob McLellan也有自己的看法，他說：
“傳統(tǒng)的綠幕不具備在現(xiàn)場設(shè)置預(yù)期的場景，以供電影制作人和演員做出反應(yīng)的能力。 而LED屏幕不僅提供了可以在攝影機(jī)內(nèi)捕獲的真實(shí)照明和反射，還為電影制作人提供了他們可以即時(shí)看到的場景和反應(yīng)對象，而不是等待后期制作的視覺特效。對于演員來說，他們所處場景的可視化呈現(xiàn)提供了更好的表演環(huán)境，而不再是是面對一個(gè)無限的綠色虛空進(jìn)行無實(shí)物表演。
對于導(dǎo)演來說，他獲得好處的不僅是在 LED 屏上的實(shí)時(shí)拍攝，更是攝制過程的享受。通過虛擬制作，虛擬場景從此被可視化了，實(shí)時(shí)場景搭建師（real-time artists）為導(dǎo)演提供實(shí)時(shí)、完全交互的環(huán)境和他們預(yù)計(jì)拍攝場景的布景設(shè)計(jì)。然后可以將這些虛擬的實(shí)時(shí)環(huán)境輸入到預(yù)覽中，讓導(dǎo)演及時(shí)了解他們鏡頭的拍攝效果，并最終演變成觀眾將在屏幕前看到的最終效果。這使我們能夠創(chuàng)建一個(gè)無損的制作流程，該流程從構(gòu)思到制作都能完全保留在引擎中。”
Paul Franklin也曾表示：“我認(rèn)為攝影機(jī)內(nèi)特效的出現(xiàn)是一件好事，因?yàn)樗兄谙囆g(shù)部門和攝影部門等其他創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)之間有時(shí)會(huì)產(chǎn)生的創(chuàng)意差距。”
攝影機(jī)內(nèi)特效使VFX在攝制階段不再是虛無縹緲的理想化概念，而是真正成為了導(dǎo)演和演員們可視可感的場景效果，這無疑使得電影制作變得更加高效、快捷，使電影制作人創(chuàng)意的落地變得更加真實(shí)、可控。

審核編輯黃宇