由于受眾的不同，相機市場有很多很多不同種類的相機，不管單反無反緊湊型相機，甚至是手機，都逃不開拍照的最核心元件——傳感器。不同的相機有著不同的傳感器，雖然通常我們說底大一級壓死人，而全畫幅也是專業(yè)攝影師的首選，但是并不是所有人都需要大底傳感器的，尤其是在技術(shù)發(fā)達的今天，在非專業(yè)輸出也不需要深度后期的前提下，照片之間的差距已經(jīng)越來越小。對于大部分非專業(yè)的用戶來說，是否是全畫幅其實他們根本看不出來，買大底傳感器相機更多是一種心理安慰。

在膠片時代就有著不同大小的底片，大畫幅，中畫幅，135，甚至更小的 APS 膠卷和 110 膠卷。而到了數(shù)碼時代，這個分類就更多了，不考慮手機里多種多樣的傳感器大小，在相機領(lǐng)域，我們經(jīng)常會接觸到的傳感器有這些種類有一英寸畫幅，也就是常說的黑卡相機，像是 SONY 的 RX100 系列，M43 系統(tǒng)，APS-C 畫幅，全畫幅以及中畫幅數(shù)碼相機。

每一個標準尺寸的傳感器都有其存在的意義，更大的傳感器（這里大小的比較是在同樣技術(shù)下進行比較，不涉及時間，也就是說，不能拿現(xiàn)在的M43畫幅去跟十年前的全畫幅比較）顯然在畫質(zhì)、高感、動態(tài)范圍等一系列指標中要比較小的傳感器表現(xiàn)的好得多，但是并不意味著對每一個使用者來說都是必須的。在選擇相機的時候，我們更多要綜合考慮很多因素，才能選到那臺最適合自己的相機。

不同畫幅的傳感器的大小的區(qū)別，我們可以通過下面兩張圖來直觀感受一下。

沒有哪一種傳感器是專門為初學者準備的，同樣的，也沒有哪一種傳感器只能專業(yè)攝影師來使用，對于專業(yè)攝影師和業(yè)余拍攝者，每種尺寸的傳感器都可以共存。并且其中某些傳感器甚至可以滿足特定的目的，由于傳感器的尺寸幾乎總是和特定種類的相機相關(guān)，因此，我在這里通過介紹不同類型的相機來介紹傳感器。

緊湊型相機

緊湊型相機也就是我們常見的小型不可換鏡頭相機。說實話，現(xiàn)在好的緊湊型相機已經(jīng)不多見了，主要是因為市場太窄了，以前選擇緊湊型相機的原因是因為方便攜帶，而現(xiàn)在，這個需求早已經(jīng)被手機所替代，甚至一度火爆的家用DC都因為手機拍照的提升而走向了消亡。現(xiàn)在來說，市場上比較主流的也就只有索尼的RX100系列，這個系列從2012年的第一代至今，已經(jīng)更新了七代產(chǎn)品，雖然更新就像擠牙膏，雖然使用的只有1寸大小的CMOS，但是畫質(zhì)表現(xiàn)依然不俗，是很多想要便攜，又對畫質(zhì)有一定需求的人的首選。

而另一個，就是經(jīng)典的 Ricoh GR 了，雖然是個歷經(jīng)二三十年，從膠片時代延續(xù)到數(shù)碼時代的經(jīng)典型號，雖然現(xiàn)在的 GR 更新無比的慢，13 年的第一代，15 年的第二代，到 19 年才出了第三代（這時候 GR 的重度粉就恨為什么 GR 沒有索尼那種擠牙膏的精神），不過 GR 能在如此小的機身里塞進一個 APS-C 畫幅的傳感器，而且 GR 的操控性對于街頭攝影師來說都是神器一般的存在。

橋式相機

如果經(jīng)常去國外的相機分類網(wǎng)站，可能會看到一種分類叫橋式相機（Bridge Camera），在國內(nèi)可能并不流行。不過橋式相機的定義很簡單，就是一種定位高于普通家用DC，同時又低于單反相機的一種供進階用戶使用的相機，它像橋梁一樣夾在DC和單反之間，彌補二者的差距。

它可以有著非常豐富的手動控制功能，可以自由選擇 APSM 檔位和 ISO、白平衡等參數(shù)，但是最重要的一點，就是它們不可以更換鏡頭。

所以這類相機的鏡頭一般都會設(shè)置一個非常高的變焦范圍，動不動就幾十倍變焦，像是同樣是黑卡系列的 SONY RX10M4 就提供了高達25倍變焦的等效 24-600mm 的鏡頭，而低端的 HX-400 更是提供了等效焦距 24-1200mm 的 50 倍變焦鏡頭，不過作為入門相機，HX-400 的傳感器畫幅就小的可憐了，只有1/2.3英寸，甚至還沒有現(xiàn)在的一些手機傳感器大。

不過傳感器并不是它們的重點，選擇此類相機的人更多是想要一個超長焦鏡頭來玩，同時它們豐富的控制性也高于手機，而且，樣子也比較像單反。其實說回來，雖然傳感器并不大，像是 RX-10 系列，其實它們的畫質(zhì)表現(xiàn)也并不差。

M43 系統(tǒng)

其實現(xiàn)在在各家全幅無反都在發(fā)力的情況下，M43 系統(tǒng)已經(jīng)沒有什么生命力了，唯一一個堅持做 M43 系統(tǒng)的品牌奧巴還把自己的品牌轉(zhuǎn)給別人去發(fā)展了。

M43 系統(tǒng)的傳感器大小正好是全畫幅的一半，由于大部分都是可換鏡頭相機，所以在日常使用中，不管是機身還是鏡頭，體積可能會受一些中意小型相機的人的喜愛，由于鏡頭焦距要乘以2的轉(zhuǎn)換率，所以對于那些喜歡用長焦拍攝野生動物攝影，并且對畫質(zhì)有更高要求的人有吸引力。

APS-C 畫幅及全畫幅

在數(shù)碼攝影剛剛起步的時候，APS-C 系統(tǒng)就是入門級單反的代名詞，由于全畫幅價格昂貴，所以 APS-C 系統(tǒng)的相機就成了想要買單反的初學者的首選。

對于全畫幅和APS-C 畫幅來說，最明顯的差異可能就是視野大小了。由于畫幅大小的差距，同一支鏡頭的視角所捕捉到的內(nèi)容所能夠覆蓋的畫面是不同的。就像下面這張圖，我們可以將圓形區(qū)域看成是一支鏡頭的視角能夠捕捉到的所有的畫面范圍。

而紅色框線范圍是全畫幅的大小，在這個范圍內(nèi)的畫面信息都能夠被全畫幅的傳感器所捕捉。

而藍色框線則表示的是 APS-C 畫幅的大小，如果使用裁剪畫幅的話就只能捕捉到這塊大小的畫面。

因此，同一支鏡頭，安裝在全畫幅機身和安裝在 APS-C 畫幅機身上所能夠看到的畫面是不同的，在裁剪畫幅上看起來就好像焦段更長一樣。

所以在使用裁剪畫幅相機的時候必須要考慮焦距轉(zhuǎn)換率，所謂焦距轉(zhuǎn)換率就是不同的畫幅格式中相同視角對應(yīng)的不同焦距的建立對應(yīng)關(guān)系。

全畫幅視野和 APS-C 畫幅視野的比較

在 APS-C 畫幅中，焦距轉(zhuǎn)換率是 1.5 或 1.6，以 1.5 為例，33mm 左右焦距的鏡頭安裝在 APS-C 畫幅相機上能夠看到的畫面大體相當于全畫幅相機 50mm 標準鏡頭的視角。所以很多人用 APS-C 畫幅相機的人喜歡掛上 35mm 的鏡頭，這樣就和標準鏡頭的視角等效了，而使用 23mm 左右的鏡頭則相當于全畫幅 35mm 左右的視角。

如果說早期的全畫幅和裁剪畫幅在畫質(zhì)表現(xiàn)上有天壤之別的話，可能放到手機也能拍出好照片的今天來說，差距可能已經(jīng)不是那么大了。一些高端裁剪畫幅的表現(xiàn)甚至也非常強勁。對于一些日常的拍攝，畫幅帶來的差距也在漸漸縮小。

而且對于那些并非要深度后期以及要大幅面輸出的普通拍攝者，其實畫質(zhì)的差異并沒有那么大。

當然，如果我們是專業(yè)拍攝者，需要拍攝大型的攝影項目，需要深度后期以及大幅面輸出，那么一臺全畫幅的相機還是必要的。

全幅好不好？當然好！非常好！底大一級壓死人永遠不是一句空話，全幅可以帶來更加精細的畫質(zhì)，而且尤其是對于相機的高感來說，由于幅面更大，在同一解像度下，較大畫幅的感光元件的像素密度相對于較小畫幅要低，可以讓傳感器制造廠商在電子線路方面有更多的空間，所以大畫幅相對于小畫幅在高 ISO 的情況下會有較好的表現(xiàn)。