相較于北方，福州的初冬“熱”得很。

比氣溫更熱的是在這個城市舉辦的一場為期4天的全國性文博盛會——第八屆中國博物館及相關產品與技術博覽會（簡稱“博博會”）。

“博博會”是國內乃至亞洲范圍內規模最大、專業性最強、影響最為廣泛的大型國際性博物館行業雙年展會。本屆“博博會”在福州海峽國際會展中心舉辦，共有613家博物館及企業參展。其中，云岡石窟研究院下屬的山西云岡數字科技有限公司以其國內領先的數字化研究成果，在這次展會上備受矚目。當傳統文化遺存遇到數字科技，會碰撞出怎樣的火花？

【現場】七立佛和VR體驗讓人連連稱奇

來到云岡石窟展區，首先映入眼簾的，是一組按原比例復制的云岡石窟第13窟南壁的七立佛造像。七尊佛一字排開，高3.2米、長9.1米，立佛站于蓮花座上，褒衣博帶，大小、服飾甚至連手勢都基本一樣，華偉壯觀。這是云岡本次展覽的重頭戲，也是云岡石窟可移動原比例3D打印復制品的首次展出。

“這和我在云岡石窟景區看到佛造像簡直是一模一樣”“這是3D打印的嗎？太神奇了”“快，幫我跟佛像合個影”……撫摸著砂巖質感的佛造像復制品，參觀者紛紛表示不可思議。為了讓大家更深刻地感受3D打印的神奇，現場還設置了3D打印筆DIY的互動體驗，可以打印菩提樹、小提琴、古建筑等，很多參觀者上前體驗，孩子們更是感興趣，一張不大的桌子四周擠滿了人。“這是一種叫做PLA的高分子材料，是一種環保型塑料，主要成分是淀粉。打印佛像用的就是這種材料。”云岡石窟的工作人員給大家講解。孩子們玩得不亦樂乎，在歡快的氛圍中上了一堂3D打印的手工課。

不過，要想打印大體量的佛像可不是這么簡單。在數字化展示區，一位工作人員拿著一臺手持掃描儀，向參觀者展示三維激光掃描技術，一個高約40公分的佛頭經過十幾分鐘的全方位掃描后，電腦上出現了一個清晰的佛頭輪廓。這樣就達到了快速建模的目的，然后再經過后期處理，就可以進行3D打印了。

云岡石窟研究院數字中心主任寧波表示，“云岡的數字化是從2003年開始的，從數據采集到數據存儲再到使用，我們一直都在堅持不懈地探索。從技術角度來說，我們現在已經形成了一套成熟的體系，這次展會展示的，主要就是從工程到產品的轉化成果。”

展區中另一個觀眾多的地方，是多人VR體驗區。在這里，體驗者可以在空中俯瞰云岡，然后鏡頭拉近，進入第18窟，再腳踩蓮花，升至半空，身臨其境，與大佛對話。這個場景1：1還原了第18窟內部場景，兩側的十大弟子、佛祖身披的千佛袈裟也得到了完全再現。

到底有多真實呢？來自貴州的馬女士帶著女兒來體驗，但是她剛看了不到一分鐘就摘下了眼鏡，“那個效果太真實了，剛開始有很多俯瞰的鏡頭，因為我有恐高癥，會覺得有點暈，但是孩子看得很開心。現在的技術真不錯，可以近距離、全方位、多角度地參觀云岡石窟，和平時在書上或電視上看到的感覺完全不同。以后肯定還要帶孩子去大同云岡現場看！”據了解，云岡的這套多人VR系統最多可支持15個人同時體驗，技術國內領先，是未來云岡石窟巡展的主要陳展手段之一。

“數字技術在文物保護領域的作用有很多，首先就是真正讓文物‘活’起來，從洞窟復制3D打印到壁畫的復制，我們不僅能給云岡做數字化，還能把其它地方的不可移動文物都轉化成可移動的;第二就是記錄，對不可移動文物來說，記錄它們不同時期的狀態，并不間斷地保護性比對;第三是利用大數據來為文物保護、考古研究等服務，比如文物修復等。”寧波說。

【揭秘】每尊立佛由8塊模塊拼接而成

此次展出的“七立佛”等數字化高科技，有哪些不為人知的秘密呢？

“七立佛”是云岡石窟研究院下屬的國家高新技術企業——山西云岡數字科技有限公司專為這次展覽制作的，使用十多臺打印機打印了將近45天，又經過一周的彩繪才最終完成。它的原型是位于云岡石窟第13窟明窗之間的一個大型屋形龕建筑，上面是中國特色的瓦頂建筑，下為七座高浮雕造像。“七佛題材在北魏時期非常流行，其實它最早是源于印度健陀羅藝術的一種表現形式，七佛代表的是過去六佛和釋迦牟尼，這種形式代表的是一種傳承關系，宣揚佛教的永久永生和歷史，也方便于以后教化眾生。”云岡石窟的工作人員介紹。

在復制方法上，“七立佛”采用全息數據的高保真采集和處理，高性能的復制材料具有耐潮濕、阻燃、防腐和防水等功能，同時還有砂質感，視覺上和石窟里的石質完全吻合。每尊立佛由8塊約80立方厘米的模塊拼接而成，每尊佛像是一個單獨的可移動的整體，“非常方便運輸和適應各種展示場景，你看，底部還裝著輪子，推著就能走。這種技術讓不可移動的文物活起來，走出去，可以讓更多人了解云岡文化的博大精深。”

輕體壁畫復制，是云岡石窟研究院的又一創新。大同陽高縣云林寺的明代壁畫久負盛名，北壁東西側分上、中、下三層繪十佛、十菩薩和十大明王，并在壁面東西兩側上下繪四大菩薩、四藏王菩薩、九大羅漢及聲聞，共同構成水陸法會的正位神祇，形成“主居正統”的獨特布局。此次展覽上，云岡方面專門復制了北壁東側的壁畫并在現場進行了大畫面展示。記者在現場看到，壁畫上層以藍色作底其余為青綠色，繪有五佛、五菩薩、五大明王等，佛與菩薩間祥云環繞，明王背負火焰，勇猛跋扈。整個畫面錯落有致，繁而不亂，讓人賞心悅目。

“云林寺以壁畫、建筑、泥塑而著名，壁畫真實地反映了當時陽高縣佛教文化的興盛程度，體現了明元時期水陸法會的真實現狀，也是大同佛教發展興盛的重要組成部分。”現場工作人員介紹，整幅壁畫按原比例復制，通過專業的數字化采集，打印在一個長244厘米、寬122厘米的標準板材上，經過特殊的封裝工藝處理，然后在板材表面制作出一層具有砂巖質感的涂層，“無論是從視覺還是觸覺上，它都給人一種質感很強、即使在強光下也不會反光的效果。壁畫復制中采用的所有基材均為阻燃材料，質感涂層和彩繪涂層具有防水耐磨等優點，整體使用壽命至少可達20年”。

【未來】利用數字化成果打造智能化景區

云岡石窟的數字化工作，這些年早已名聲在外。近年來，通過與多家高校及科研院所長期研究與探索，云岡石窟研究院逐步形成了依托高精度測繪技術（三維激光掃描技術）、地理信息系統技術（GIS）、計算機科學與網絡技術和高精度掃描技術等科技手段，永久地保存云岡石窟珍貴文物及歷史檔案的方法。2016年，云岡石窟研究院著重打造融保護、研究、管理、展示為一體的數字化平臺“智慧云岡”，與數家高校和科研院所成立“數字云岡聯合實驗室”，取得的一系列成果，很快就走在全國前列。

去年12月16日，云岡石窟第3窟西后室原比例三維打印復制項目，在青島文化傳媒集團廣場成功揭幕。復制的第3窟佛像高達10米，完全按照1：1的數據還原。這是世界上首次使用3D打印技術實現的大體量文物復制工程，開創了中國文化遺產數字化保護及傳承利用的里程碑。

此后，云岡石窟研究院再出壯舉。今年10月10日，云岡石窟研究院與浙江大學合作，利用3D打印技術復制出世界最大可移動的第12窟“音樂窟”，在深圳順利通過專家驗收。這座高9米、寬11米的大窟之所以“可移動”，是因為實現了積木式拆裝，開創了大型文化展陳品快捷運輸、安裝的新途徑，邁出了云岡石窟“行走”世界的第一步。

11月2日上午，又一重大成果出爐。由云岡石窟研究院和北京建筑大學共同組建團隊，經過兩年多的精細化打印，終于完成第18窟的復制工作。第18窟整體高度17米，是云岡石窟規模最大、工藝最復雜、藝術價值極高的一窟。這是一項極富挑戰性的工程，但經過研究團隊的不懈努力，再次取得成功。

如今，數字化建檔及數字化保護對文物保護的作用越來越大。今年9月初，巴西博物館遭遇一場突如其來的大火，館內眾多珍寶付之一炬。最近一個消息傳來：利用之前用數字化技術儲存的資料，巴西博物館嘗試復制部分文物。這是不幸中的萬幸，如果這些文物沒有用數字化技術進行過資料備份，復原重現絕無可能，文物數字化的重要作用可見一斑。

“在大型文物的3D打印上，我們已經向前走了一大步，接下來我們準備在全國進行數字化成果的巡展，然后再爭取把展覽辦到國外，讓更多的人領略燦爛的云岡文化。”云岡石窟研究院院長、云岡石窟景區管委會主任張焯對下一步云岡的數字化有著更多的設想，“我們還會在打印的精度、細節的表現等方面下更多的工夫。數字化發展到今天，應用的范圍越來越廣，下一步我們還將利用數字化成果，從多方面入手打造智能化景區，爭取讓游客看到一個不一樣的云岡”。